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趙宋王朝：趙匡胤

邱建一2010.3.10.

北宋太祖趙匡胤御容。（台北故宮）

西元960年，在北周任官「殿前策點檢」的趙匡胤(927-976)發動著名的「陳橋兵變」，軍士謠傳「策點檢為天子」，趙匡胤隨即叛變，舉兵稱帝，從此展開了號稱「宋」的趙氏王朝，這個新國家一直持續到西元1279年，南宋最後的殘存勢力與蒙元決戰崖山（廣東新會），陸秀夫背負衛王趙昺投海自盡，持續了319年的趙宋王朝才正式宣告滅亡。

儘管南宋滅亡的一刻非常悲慘，趙昺跳崖投水自盡時：「後宮及諸臣多從死者，七日，浮屍出於海十餘萬人。」被俘的大臣也無一倖免，文天祥寫下血淚斑斑的〈正氣歌〉從容就義。但是這個看似衰弱的朝代在歷史上卻有舉足輕重的地位，它的重要性不在於開疆闢土的泱泱大國風範，而在於開啟了文官（文人）體制的典範地位，貴族退位，士大夫取而代之成為社會的中堅階級，而且一直持續到現代。

宋代建國的過程儘管非常平和，「陳橋兵變」與稍後的「杯酒釋兵權」都是不流血政變。但是大抵說來，宋代政治規劃有著先天的體質不良，由於有鑒於五代時期藩鎮為禍的狀態，所以整個宋代都是「重文輕武」以文官領政領軍，而且治權採取中央集權的「強幹弱枝」政策，各地方府州縣都沒有實權，一切取決於皇帝一人的旨意而行。

這套政策雖然有效率地壓抑了派系軍閥的擁兵自重，而且強化了皇帝本人的絕對領導地位，但是如果政策本身失當，或者皇帝懦弱無能缺乏領導能力時，則會導致整個帝國版圖內一片混亂民變頻傳。甚至，以文官轄治武將的做法，使得宋代對於外敵幾乎毫無招架之力，契丹人、女真人相繼入侵，整個宋代幾乎都在與北方各鄰族訂定各種屈辱的條約，在媾和、和親、割地、賠款中渡過。但是這都不足以挽回這個帝國的頹勢，最後趙宋還是毀於蒙古人之手。

宋代依其發展的過程，可以區分為3個時代段落：

北宋(960-1127)：大抵維持了五代時期的版圖，不過僅能保住中原地區與江南而已。

南宋(1127-1276)：以江淮為界限，守住江南地區，與北方的金國對峙。

流亡政權(1276-1279)：蒙元南下，皇室貴族小朝廷流亡浙江、福建、廣東各地。

這三個時代段是依據政治勢力的轉變而劃分的，但是在整個宋代雖因與鄰國國力消長迭有更替，但是由於立國政策的緣故，所以皇室成員大抵都是雅好藝術的收藏者，一部份的皇室成員與帝王本人甚至還是書法家與畫家。

整個宋代的藝文氣氛是非常濃厚的，據說趙匡胤的父親趙弘殷（後周左驍騎衛上將軍），就非常雅好收藏古書，並且將之庋藏於洛陽的上將軍府內，趙匡胤就在這樣的書香環境中成長，所以當他當上宋代的開國皇帝之後，就開始奉行文治的主張，這或許這與雅好藝文的童年經歷有關吧？根據史料記載，趙匡胤在開國之初，儘管還在戰亂之中，還是隨身攜帶圖書達數車之多，據說他本人也非常注重書法：

「太祖書劄有類顏字，多帶晚唐氣味。時時作數行經子語，又間有小詩三四章，皆雄類豪傑，動人耳目，宛見萬乘氣度。往往跋云：『鐵衣士書。』似仄微時遊戲翰墨也。」

但可惜的是，趙匡胤的書法現今已無真蹟傳世，所以也無從得知這位宋代開國君主的書風是否真如史籍記載「有如顏字，多帶晚唐氣味」的真實狀況！或者，只是對君主的溢美之詞而已。

不過，趙匡胤在稱帝之後，倒是有些藝文政策推行，這些政策直接影響、鼓動日後宋代319年藝文風氣的興盛：

1.設置畫院：除了接收南唐畫院與其收藏之外，並且仿照南唐在宮廷內設置「畫院」，這是宋代宮廷藝術的基礎來源。

2.書法與繪畫並重：匯集書畫能手至宮廷服務，奠定了翰林院下轄的「圖畫院」與「書藝院」的前身，也確立了書法與繪畫藝術並進的宋代宮廷藝術風格。

趙匡胤「重文抑武、強幹弱枝」的治國理念，歷史上對他評價不一。有人認為這種精神雖然可嘉，但是宋代的積弱就來自於這種開國精神，這導致整個宋代消極守成，缺乏進取心，這也是宋代外患頻傳的來源。

但是，我們也不能否認，儘管對外關係是失敗的，但是此時文風鼎盛，自然培養出一大批士大夫階級，這些士大夫儘管無益於扭轉衰弱的國勢，但是他們秉性正直忠烈，宋亡後殉國人數之多，也遠遠超出於歷代之所有。而且，宋亡後留下無比豐厚的藝術文化遺產，宋代藝文鼎盛歷代無人可及，這也是肇始於趙匡胤開國政策的影響吧！