Blog邱建一 // 蠹魚的第一千種死法！

 
梵谷自殺後高更的反應 

資料來源：

邱建一2009.10.28.讀書筆記。

Bradley Collins, Van Gogh and Gauguin Electric Arguments and Utopian Dreams, L.L.C., Perseus Press. 1998.中譯本：陳慧娟（譯），《梵谷與高更》，台北．麥田，2003。頁：200-201.

梵谷，1888年，〈有綠色地板的房間：阿爾〉。 

這個房間就是高更與梵谷同居65天的地方，19世紀末最驚心動魄的藝術傳說在這裡展開。

梵谷在1890年7月29日死亡後，一如意料地在當時的藝術圈並未引起多大的注意，除了極少數親近梵谷的友人之外，絕大多數的輿論與藝術圈內人都以「瘋狂」來解釋梵谷這種令人難以理解的脫序與反社會行為。

但有趣的是，在這些少數親近梵谷的友人當中，同樣身為畫家，而且曾經與梵谷兄弟二人都有過長期親密接觸的高更，在聽聞到梵谷自殺身亡的消息後，他的反應卻是非常的冷淡，甚至在有意無意之間刻意地避談這個話題。

我認為，高更十足反應出同樣身為畫家，把梵谷視為假想敵的競爭心態與撇清責任的戰術。尤其是在梵谷自殺前一年多（1888年10月23日-12月26日），高更與梵谷曾經在阿爾的「黃屋」同住過65天，而最後梵谷以發狂割耳，高更倉皇返回巴黎作為收場。後來梵谷的自殺，雖然已經過了一年多的時間，但是所有的人都知道，他的嚴重脫序行為，始自與高更同居的那一段時間內。

所以，當梵谷自殺的消息傳開來後，好不容易脫離梵谷影響的高更又再度被拖回當年的場景之中，他的冷淡反應其實是可以預期的。他把彼此的關係拉得越遠，就越能夠以烏賊戰術脫離戰場。但是，高更的作為還是沒有真正達到他所想要的效果，梵谷死亡後不久隨著表現主義的興起，梵谷名氣越來越大之時，逼得高更不得不在1902年發表的《之前與之後》一書中，重新再提起當年與梵谷同住的往事，雖然此時他的語氣已經緩和了許多，不再把梵谷當作是假想敵，但是還有自我保護的念頭在字裡行間出現。

以下內容採自Bradley Collins在1998年出版的《Van Gogh and Gauguin Electric Arguments and Utopian Dreams》（中譯本：陳慧娟（譯），《梵谷與高更》，台北．麥田，2003。頁：200-201.）在這段文字中B.Collins試圖解釋高更面對梵谷死訊的心態，他採取精神分析的做法，試圖解釋高更的心態轉折。我個人認為，這種分析方法雖然有趣，但實在是…想太多了啦！

在讀完B.Collins的說法之後，我覺得高更的反應其實很正常，不必大驚小怪。藝術家的生理結構通常異於常人，眼睛位於髮際線上方5公分處，眼高於頂還算是客氣的了，通常隨著年齡的增長，髮際線越來越升高之際，眼睛還會長到背後去咧！

藝術家們彼此臭味相投而結為莫逆的例子極為少見，反倒是反目成仇彼此穿小鞋的故事經常發生。高更未必喜歡梵谷，這從在一開始的時候，高更為了西奧每個月給他150法郎的津貼，而勉強自己搬去阿爾與文生同住就已知最後的結果會是如何的了！梵谷對於高更來說僅僅是生命中的一個過客，或者只是每個月的收入保證而已。

所以，當梵谷不再是一張隨時可以兌現的長期飯票之後，高更的冷眼相待其實早可預期。

【文本】 

1890年8月，高更得知梵谷已於7月29日辭世的消息，顯得格外鎮定。他在寫信給貝納的信中，先以一大段文字抱怨夏洛賓博士的交易，然後才談到他們友人的自殺身亡。當他提到這件事，依然保持無動於衷：

「我聽說文生的死訊，很高興你參加了喪禮。

雖然我為這項死訊感到難過，卻無法過度悲哀，因為我早已預料到了，也知道這個可憐人如何與瘋狂掙扎而受苦。此時此刻死亡，對他而言是一種幸運，算是終結了他的苦難；如果他在下一輩子醒來，將因為這一世做的好事而有好報（根據佛教的說法）。他是在明白沒有被弟弟拋棄，而且受到一些藝術家了解的情況下過世的…。」

高更出人意料的冷漠，加上宣稱預知梵谷自殺的浮誇，令人懷疑在他心中，梵谷究竟是什麼樣的人和什麼樣的藝術家。當然，答案並不單純。高更如同梵谷，對彼此有著複雜而矛盾的心結。即使高更的愛憎情感不像是梵谷那樣的激烈，他的情緒依然多變。很不幸的是，高更在數量不多的書信中，採用冷淡而譏諷的口吻，讓人難以猜透他的心境。

從負面看來，我們發現高更很少推銷梵谷的作品，有時其實是反對梵谷的作品受到更多曝光。在伏爾皮尼的藝術咖啡館展覽中，高更最初列入的展出畫作，梵谷被削減為僅僅六幅，而高更本人、貝納和舒芬納克，都各自展出十幅。更令人訝異的是，梵谷過世後，貝納開始籌備梵谷回顧展，高更卻極力反對：

「…我從塞魯西葉的信中得知，你正在籌備一個梵谷作品展。多麼愚蠢啊！你知道我喜歡梵谷的作品。但是由於大眾太愚昧，梵谷的弟弟如今又面臨同樣遭遇，現在讓他們想起梵谷與他的瘋狂舉止，似乎時機不對。許多人說，我們的繪畫都瘋了！這對我們只有壞處，對梵谷也沒有好處。但是，你要做就去做吧！不過，這實在是愚蠢。」

在這裡，高更指出西奧因為哥哥死亡而精神崩潰，這點和已然形成的梵谷瘋狂的傳奇故事，激起了高更的恐懼，認為他們隨精神錯亂而來的名聲會因之傳布。貝納沒有這些憂慮，並於1892年4月籌設展覽。

（B.Collins,1998.頁：200-201.）